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| Editorial
Consejo
Asesor: sueños y desvelos
Ilustración
REP,“Ovejitas”.
| Finalmente
el esperado Consejo Asesor, se ha reunido ya dos veces
con las autoridades del INCAA. La dinámica con
que encare su tarea definirá la eficacia de su
funcionamiento para constituirse en el ámbito
donde todos los sectores de la industria cinematográfica
acerquen sus propuestas, tal como planteamos los directores.
Es
decir, el Consejo puede limitarse a designar jurados
y comités, considerar medidas y presupuestos
(cuya aprobación o rechazo es una de las atribuciones
principales del Consejo, para lo cual debe conocerlos
con suficiente tiempo y anticipación) ó
también, en cambio, participar activamente aportando
políticas y decisiones. Durante la primer reunión,
la Presidencia del INCAA manifestó su necesidad
de contar con el consenso del Consejo Asesor sin que
ello signifique cogestión.
Los
directores expresamos algunas preocupantes cuestiones
urgentes a resolver, entre las que el Plan de fomento
ocupa el primer lugar.
En tal sentido, el representante de DAC entregó
para su estudio y consideración un proyecto generado
por nuestra entidad. La propuesta apunta a subsidiar
mediante concursos y premios el cien por ciento de los
costos reales de los proyectos ganadores con producción
independiente de los canales de TV.
Eliminaría
así las debilidades del plan de fomento vigente.
Establecería un cronograma anual factible sustentado
por una cuantificación de películas con
estrenos comerciales y una salida adecuada para documentales,
telefilms y cortometrajes. Alcanzaría, considerando
los fondos proyectados por el organismo, para subsidiar
el 100 % de 50 películas en sus variados géneros,
presupuestos y propuestas estéticas. Aplicaría
un sistema de evaluación de doble Jurados Comités
con periodicidad trimestral sistemática, apelable
y transparente a través de la alternancia y movilidad
de sus integrantes. Acortaría las liquidaciones
a 5 cuotas de absoluto cumplimiento acorde a las etapas
de producción. Todo ello preservando las otras
formas de “coproducción”, una línea
de créditos rápidos para las empresas
con probada capacidad de repago y previendo rígidas
penas para cualquier falseamiento en presentaciones
y reconocimientos de costos.
En
la segunda reunión, nuestros sueños comenzaron
a desvelarse un poco. El
Presidente del INCAA informó que según
la nueva ley de Etica Pública, cualquier productor,
actor, técnico o director en actividad, estaría
inhabilitado para integrar el Consejo tal como la ley
de Cine lo establece. Por esta incompatibilidad administrativa
es que el Poder Ejecutivo Nacional se demora en la firma
del nombramiento. Un problema legal y técnico
que tratará de solucionarse a la brevedad. También
en dicha reunión, el sector de la producción
rechazó la propuesta elaborada por DAC.
Existe
consenso en el sentido de que es imprescindible cambiar
el sistema de fomento y tras un extenso debate se decidió
conformar una comisión integrada por Pablo Bossi,
Pablo Rovito y Carlos Galettini para elaborar nuevas
propuestas.
Las
modificaciones dirán si los directores podremos
realizar nuestros sueños o continuaremos con
nuestros desvelos. La tarea la conocemos y ponemos en
ella todo nuestro esfuerzo desde que nació el
cine, industria que incluye artistas, técnicos,
gestores y capitales pero que sin el motor de nuestro
aporte no existiría. |
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| Infos
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DIVERSIDAD
CULTURAL:
POR UNA PRONTA RATIFICACIÓN DE LA CONVENCIÓN
La
Sociedad Argentina de Locutores, el Sindicato Argentino de
Televisión, el Sindicato Unico del Espectáculo
Publico, el Sindicato de Trabajadores de la Industria Cinematográfica
Argentina, la Federación Argentina de Trabajadores
de la Imprenta, Diarios y Afines y los Directores Argentinos
Cinematográficos propician en la Argentina la campaña
concertada por la Segunda Conferencia Regional de Uni-Américas.
Su
objetivo es lograr en el continente que los gobiernos de sus
países ratifiquen prontamente ante el Director General
de la UNESCO, la Convención sobre Protección
y la promoción de la Diversidad de las expresiones
Culturales votada mayoritariamente en París hace un
año.
Por
su naturaleza, los bienes y servicios culturales, al ser portadores
de valores que responden a la identidad de pueblos y regiones,
no pueden ser considerados una mercancía. De allí
que asumir compromisos que afecten a la cultura en la negociaciones
de la Organización Mundial de Comercio (OMC) será
perjudicial para las naciones que lo hicieran, poniendo en
riesgo sus futuros derechos para la producción de obras
que ayuden al desarrollo de su propia diversidad cultural. |
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Historias
del Cine Argentino, Historias de la DAC
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| Las
hermanas Mirta y Silvia Legrand en épocas del acta. |
Continuamos
transcribiendo viejas actas de las reuniones de DAC y SADIR,
la otra entidad preexistente a la fusión de 1958, donde
se encuentran historias tan interesantes como desconocidas
de la intimidad del cine argentino.
Sesión
del día 15 de febrero de 1946
Siendo
las 22.30 hs. y en la presencia de los Sres.: L. Saslavsky,
A. de zabalía, A.Mom, F. Mujica, de la Junta Directiva
y los Sres.. M. Soffici, A. Berciani, A.C. vatteone, L. Mottura
y C. H. Christensen. El Sr. Berciani en representación
de la Comisión nombrada el 1/2/46 informó sobre
las gestiones hechas ante la casa Gevaert, la Dirección
General de Espectáculos Públicos, la Subsecretaria
de Informaciones y Prensa y la Dirección de Comercio
de la Secretaria de Industria y Comercio, interiorizándose
de la marcha del expediente iniciado por la casa Gevaert pidiendo
la derogación de los decretos de abastecimientos y
precios máximos y prometiendo la importación
inmediata de película virgen. Se notificó que
el expediente ya bien informado por la Dirección de
Abastecimientos, retornaría a la Dirección General
de Espectáculos donde se había iniciado y desde
allí sería enviado al Poder Ejecutivo aconsejando
las derogaciones pedidas por la casa Gevaert. El cambio de
opiniones trajo al tapete el nombre de AGICA que también
realiza gestiones similares a las de la Comisión de
SADIR. Se consideró la actividad de AGICA, entidad
gremial que habría presionado a las actrices L. Lamarque
y A. Bence amenazándolas con un boicot ante problemas
planteados entre algunas empresas productoras y las actrices
citadas. Participò el Sr. Vatteone en el debate aclarando
la intervención de Pampa Film en el hecho denunciado.
Se inició luego la discusión sobre el tema “contrato
tipo” y se trató de definir el concepto “Productor,
Director-Productor, Capitalistas, Jefe de producción,
Supervisor, etc.” Durante la discusión se habló
sobre la posición del Sr. Vatteone como Jefe de Producción
de Pampa Film. El Sr. Christensen habló en nombre de
los Sres. Vatteone y Mottura planteando una cuestión
de ética profesional contra el Sr. Daniel Tinayre.
El sr. Christensen expuso que el Sr. Tinayre dijo ante el
Sr. Cerebelo que ni Vatteone ni Mottura eran directores dignos
de dirigir a la Sta. Mirta Legrand, quien por esa causa no
aceptaba filmar la película “Lluvia de Primavera”
en Pampa Film. Se discutió sobre la conveniencia de
traer un caso así a la SADIR. El Sr. Zabalía
propone que se invite al Sr. Tinayre para que rectifique o
ratifique las expresiones que se le atribuyen. Se aprobó
este temperamento recomendando en general a los Sres. Directores
que eviten esta clase de incidentes dentro de la SADIR ya
que podrían atentar contra su funcionamiento. Por secretaría
se cursarán las invitaciones correspondientes. Se pide
a los Sres. Christensen, Vatteone y Mottura que envíen
por escrito esta denuncia contra el Sr. Tinayre. Previamente
a la reunión del día 22 del actual se confeccionará
un acta especial de esta reunión para ser aprobada.
Se levanta la sesión a las 2.30 Hs.
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Paseando
por México y Los Angeles
Se
llevó a cabo el Segundo Festival de Cine Argentino
en México. Setenta y tres producciones en total participaron
del evento que tuvo lugar del 3 al 11 de octubre en el Cineme
World Trade Center del Distrito Federal, organizado por el
INCAA, LA chancillería agentina y una empresa privada,
la Magenties Producciones.
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| “El
Viento” |
"Arizona
Sur" |
"Nordeste" |
Se
incluyó una competencia en la que resultó ganadora
la película “Arizona Sur” de Daniel Pensa
y Miguel Angel Rocca. También fueron bien aceptadas
por el joven público asistente en su mayoría
estudiantes, películas de ficción como “Detrás
de tus Ojos” de Rodrigo Furth, “El Viento”
de Eduardo Mignogna y "Nordeste" de Juan Solanas.
Fueron aplaudidas los documentales “Raymundo”
de Ernesto Ardito y Vilma Molina y “Si Sos Brujo”,
una de tangos, de Caroline Neal así como el corto “4
Dientes” de Diego Campeéis.
Hubo
una ronda de negocios de la que participaron alrededor de
20 empresas argentinas, entre ellas Rizoma Films, Aguila Taura,
Tauro Digital, Mateina producciones y El Destino Films, y
50 mexicanas como Cacerola Films, Lemon Films y Macondo Producciones
entre otras.
El Festival coincidió con la presencia en la cartelera
de varios cines del Distrito Federal de dos películas
argentinas que han sido allí bien recibidas por el
público y la crítica: “Elsa & Fred”
de Marcos Carnevale y “Buena Vida Delivery” de
Leonardo Di Cesare.
Quince
días después -27, 28 y 29 de octubre- en Los
Angeles, el cine argentino continúa paseando su producción
también con la organización del INCAA, la Cancillería
y el Centro de Promoción y Consulado General Argentinos
allí.
Se
trata de la quinta edición 2006 de la Serie Argetina
New Cinema en el Egyptian Theatre de Hollywood y en el Aero
de Santa Mónica. Con la asistencia de Dolores Fonzi,
Julieta Diaz, Gaston Pauls y Jose Luis Massa, Se proyectan
“Iluminados por el Fuego”, “Roma”,
“Tiempo de Valientes”, “Luna de Avellaneda”
y “Patoruzito”, con un tributo final en homenaje
a Fabián Bielinsky que incluye la exhibición
de “Nueve Reinas” y “El Aura”.
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LEY
DE CINE EN ECUADOR
En
el marco del IV Festival Cero Latitud en el Teatro Sucre de
Quito, el cine ecuatoriano recibió un excelente anuncio.
El Presidente de la República, Alfredo Palacio, firmó
el Reglamento de la Ley de Fomento al Cine Nacional.
La Ley se publicó en febrero en el Registro Oficial,
pero sin reglamentar no tenía funcionalidad ni consecuencias
prácticas. Se inicia ahora el proceso de constitución
del Consejo Nacional de Cine, integrado por cuatro delegados
del sector público (Presidencia de la República,
Instituto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual, Ministerio
de Comercio Exterior y Casa de la Cultura Ecuatoriana) y tres
delegados de las organizaciones profesionales de cineastas
(directores y guionistas, productores y actores y técnicos).
Con
esto, se crea el Fondo de Fomento al Cine Nacional, que será
administrado por el Consejo Nacional de Cine y que estará
encargado de entregar las ayudas públicas a la producción
de manera reglamentada y concursable. Hasta el momento, los
auspicios culturales que se otorgaban desde las instituciones
públicas no estaban sujetos a ninguna reglamentación
y se asignaban arbitrariamente.
Este
logro se produce después de un largo proceso que estuvo
liderado por el Colectivo ProLey de Cine, en el que unieron
esfuerzos Asocine, la Fundación Cero Latitud, la Corporación
Cinememoria y Egeda Ecuador. Contaron con el compromiso del
Ministro de Educación y Cultura, Raúl Vallejo,
y del Presidente de la República.
La
reglamentación llega en momentos en que la película
"Qué tan lejos", de Tania Hermida, ha llevado
120 mil espectadores a las salas de exhibición y se
esperan para los próximos meses estrenos importantes
como "Cuando me toque a mí", de Víctor
Arregui, y "Esas no son penas", de Anahí
Hoeneisen que pueden alcanzar y aún superar estas cifras.
Un
hecho histórico para el cine ecuatoriano, que reconoce
la importancia de su actividad tanto en el campo artístico
como la creación de empleos. |
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QUIEN
QUIERA OIR QUE OIGA
 El
viernes 6 de octubre murió Eduardo Mignogna.
En plena actividad y trabajando en “La señal”
su próxima película cuya filmación proyectaba
comenzar el 30 de octubre, debió internarse en el Hospital
Alemán pocos días antes. Sufría una enfermedad
que estaba bajo control sin que pudiera esperarse este triste
y rápido desenlace.
Había
nacido en 1940 y su infancia transcurrió en Chacarita
y Parque Chas, barrios tan porteños como él.
Comenzó en la literatura publicando sus primeros relatos,
“En la Cola del Cocodrilo” en 1971 y “Cuatro
Casas” en 1975. En 1982 debutó en nuestra actividad
con su primer largometraje “Evita, quien quiera oír
que oiga” evocando las ilusiones de María Eva
Duarte a bordo del tren que a sus 15 años, la traía
por primera vez a Buenos Aires.
Después
fueron “Flop”, “Sol de Otoño”,
“El faro”, “La Fuga”, “El Viento”.
Miembro de la DAC, gran narrador, su aporte cinematográfico
marca un camino que combina calidad intelectual y técnica
con capacidad industrial.
Hizo lo suyo, ganándose el respeto y la admiración
del público y de sus colegas. Su pantalla permanecerá
siempre iluminada.. |
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ORGANIZÁNDONOS
POR NUESTROS DERECHOS
El
día 10 de octubre último en la ciudad de Lima,
Perú, con el auspicio internacional de FNV-Holanda
y UNI-MEI, tuvo lugar el Taller de la Federación de
Escritores y Directores Audiovisuales Latinoamericanos (FEDALA).
Las organizaciones participantes: Sociedad Peruana Audiovisual
de Perú (SPA), Asociación de Directores y Guionistas
de Chile (ADG), Directores Argentinos Cinematográficos
(DAC), Asociación de Cineastas de Ecuador (ASOCINE)
y Grupo de Cine de Bolivia firmaron la siguiente resolución:
Trabajar
conjuntamente con el INCECOPI, APDAYC y ANAIE por la defensa
de los derechos de los creadores audiovisuales del Perú
afirmando la
prioridad que la Gestión Colectiva de los creadores
peruanos sea
administrada por entidades peruanas.
Solicitar
a las autoridades y Organismos Estatales de Propiedad Intelectual
y Derechos de Autor del Perú, priorizar la creación
y funcionamiento de las Sociedades de Gestión de Autores
Nacionales, ya que la irrupción en Latinoamérica
de EGEDA- Sociedad Española de Gestión de los
Productores Audiovisuales- es considerada hegemónica
y que las gestiones que ésta realiza frente a Usuarios
y Gobierno podrían afectar intereses de Directores
y Guionistas Solicitar al INDECOPI y CONACINE la realización
de un programa de capacitación para cineastas, realizadores
y estudiantes audiovisuales con el objeto de fortalecer el
conocimiento sobre Derechos de Autor en la Industria Audiovisual
Crear
un sub-grupo regional andino dentro de la FEDALA, invitando
al resto de las organizaciones de creadores de la región
a integrarse al sub-grupo con el objeto de hacer eficiente
la organización de la Federación y fortalecer
la protección del derecho de autor audiovisual en la
región.
Agradecer
a las organizaciones internacionales FNV y UNI-ME, a las sociedades
nacionales de gestión colectiva, a SPA, a la Asociación
Peruana de Autores y Compositores (APDAYC), Asociación
Nacional de Artistas, Intérpretes y Ejecutantes (ANAIE),
al Colegio de Abogados de Lima y al Centro Cultural de España
por su apoyo y auspicio.
Para
mayor información, www.fedala.org
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InfoDAC
/ 65 | OCTUBRE DE 2006
DAC | DIRECTORES ARGENTINOS CINEMATOGRÁFICOS. Asociación
fundada el 23 de julio de 1958
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