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... Comentarios
sobre el boletín |
| Balance
2005
Según
diversas fuentes, 2005 se perfila como un año de transición
en la actividad cinematográfica. No sólo se
verificó el traspaso de la Presidencia del INCAA –Jorge
Coscia fue electo diputado nacional en las últimas
elecciones nacionales legando a Jorge Álvarez la conducción
del organismo oficial– sino que, según diversas
opiniones de profesionales del área y críticos
de distintos medios, se estima que el sistema actual que rige
la actividad cinematográfica ha llegado a una situación
de “meseta” que debe reformularse si se desea
seguir desarrollando en forma progresiva. |
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Es
por ello que este número de INFODAC
se concentra en la exposición de los datos cuantitativos,
y algunos de orden cualitativo, de los sucesos que tuvieron
lugar durante el año 2005 y ciertos cuadros de
datos comparativos con años anteriores. El objetivo
es el de contar con elementos de análisis para
la reformulación de las políticas a llevarse
a cabo en el futuro de nuestra actividad. |
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ESPECTADORES |
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Durante
2005 se vendieron un poco más de treinta y seis
millones de entradas de las cuales cuatro millones y medio
mientras que el cine de origen norteamericano recaudó
lo producido por veintinueve millones de entradas. |
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EVOLUCIÓN
DE LA AUDIENCIA |
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Los
últimos 10 años han mostrado una cierta
regularidad en la cantidad de espectadores con una tendencia
creciente. Sobresale el año 2004, atípico,
con un pico de audiencia. |
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PELÍCULAS |
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Se
estrenaron 242 películas de las cuales ciento trece
fueron americanas, setenta argentinas y el resto de diversos
países. |
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MEDIA
DE ESPECTADORES |
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Cada
película estrenada tuvo diversas respuestas.
En relación a su origen los rendimientos de cada
caso difieren significativamente. Si se distribuye en
forma igualitaria la cantidad de espectadores cada película
norteamericana fue vista por, aproximadamente, 239.600
espectadores, cada argentina por 64.300 y del resto
del mundo por 42.370. |
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ESPECTADORES
DE CINE ARGENTINO |
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Sólo
siete, de las setenta películas estrenadas superaron
los 100.000 espectadores. "Papá se volvió
loco" (1.650.000), "El aura" (600.000),
"Elsa & Fred" (540.000), "Tiempo
de valientes" (470.000), "Iluminados por el
fuego" (330.000), "Whisky Romeo Zulu"
(190.000) y "Cama adentro" (105.000). |
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Se
mantiene un alto nivel de estrenos superándose
las cifras anteriores durante 2005. |
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Sesenta
y tres películas se distribuyeron seiscientos
quince mil espectadores. En términos porcentuales
el diez por ciento de los estrenos nacionales convocaron
al 86,33% de los espectadores del cine argentino mientras
que el 90% restante atrajo al 13,33%. De las setenta
películas estrenadas veintisiete fueron documentales. |
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De
los documentales estrenados sólo dos superaron
los 10.000 espectadores. Los veinticinco restantes sólo
convocaron a una muy limitada cantidad de espectadores.
La gran mayoría de los mismos tuvieron una salida
en las salas del circuito oficial.
En
cuanto a proyectos tratados en el Comité de Preclasificación
del INCAA las cifras son las siguientes:
Presentados:
69
Aprobados: 54
Desaprobados: 15
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Según
la vía se comparan los datos entre cantidad de
proyectos presentados en 2004 y 2005, en porcentuales. |
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Los
datos que disponemos aún cuando parciales, permiten
esbozar ciertas conclusiones:
-Si, como se establece en la reglamentación,
cada documental recibe un subsidio promedio de $ 150.000
el total de lo gastado en este rubro suma la cantidad
de, aproximadamente $ 4.000.000, una cifra de por
sí significativa para el efecto que dichas
películas tienen en el contexto público,
tanto cultural como económico. Seguramente
un régimen de promoción y difusión
alternativo, a través de medios más
masivos y de menores costos de producción,
pueda beneficiar tanto a los documentalistas como
a los espectadores que siguen ese género tan
importante.
-La
gran concentración de espectadores en pocas
películas, de distinto carácter y diversidad
de propuestas, puede provenir, en otras razones, de
los métodos y criterios en vigencia para la
toma de decisiones sobre cuáles, y de qué
características, deben ser los proyectos que
deben contar con el apoyo estatal para su producción.
-Aparentemente
más de 50 películas no tienen, por ahora,
una clara inserción en el mercado de las salas
cinematográficas, aunque complementando la
exhibición de películas (telefilms,
series) a través de la televisión puede
mantenerse, y aún aumentarse, la cantidad de
producciones. La planificación anual sobre
las cantidades, y calidades, de proyectos a ser apoyados
es una responsabilidad que el INCAA debe establecer
en su política cinematográfica.
-Es
necesario crear las vías de intercambio de
información respecto de los diversos mecanismos
en el otorgamiento de las ayudas a los efectos de
transparentar la gestión y, además,
reglamentar el funcionamiento de los comités
respectivos para una mejor y más democrática
toma de decisiones.
Si
bien lo anterior es sólo una síntesis
de las muchas reflexiones posibles, se proponen como
punto de partida para que el conjunto del sector cinematográfico
dedique su esfuerzo a mejorar, cuantitativa y cualitativamente,
la producción cinematográfica nacional. |
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| DAC
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Directores Argentinos Cinematográficos
Reformó
sus estatutos para efectivizar
el Derecho de Autor de los Directores, que ya
fuera sancionado en Ley en 2004.
El pasado martes 7 de marzo de 2006, en medio de una
histórica Asamblea, la entidad de los Directores
de Cine de Argentina, con casi cincuenta años
de historia desde su fundación en 1958, reformo
sus estatutos y se convirtió en Sociedad de Gestión
para velar por el buen destino del derecho de autor
de los directores de cinematografía y audiovisuales
nacionales y extranjeros, en el territorio de nuestro
país. |
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| La
Asamblea se realizó con la presencia de los veedores
de la Inspección General de Justicia y la asistencia
de mas de 60 directores de cine asociados a DAC, entre
los que se encontraban:
Gabriel
ARBOS, David BLAUSTEIN, Carlos BORCOSQUE , Bernardo
BORENHOLTZ, Leonardo Fabio CALDERON, José CASTELLI,
Gustavo CORRADO , César D'ANGIOLILLO, Aníbal
DI SALVO, Víctor DINENZON, Alejandro FERNÁNDEZ
MOUJAN, Carlos GALETTINI, Carmen GUARINI, Vivian
IMAR, Silvana JARMOLUK, Carlos JAUREGUIALZO, Bebe
KAMIN, Alberto LECHI, Hugo LESCANO, David LIPSZYC,
Jaime LOZANO, Julio LUDUEÑA, Roberto MAIOCCO,
Horacio MALDONADO, Rossana MANFREDI, Fernando MUSANTE,
Pablo NISENSON, Héctor OLIVERA, OLIVERA Javier,
Santiago Carlos OVES, Michelina OVIEDO, Cristian PAULS,
Emiliano PENELAS, Marcelo PIÑEYRO, Daniel PIRES
MATHEUS, Atilio POLVERINI, Luis PUENZO, Julio RAFFO,
Elsa Rita RAMOS, Pablo REYERO , Fermín RIVERA,
Mario SABATO, José SANTISO, Rolando SANTOS,
Roberto SCHEUER, Fernando SPINER, J. Bautista STAGNARO,
Pedro STOCKI, Susana TOZZI, Federico URIOSTE, Aníbal
USET, Marina VALENTINI, Ricardo WULICHER, Clara ZAPPETTINI
y Jorge ZIMA
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| Por
no poder concurrir por motivos profesionales enviaron sus adhesiones
a la reforma colegas como: Adolfo ARISTARAIN, Juan Carlos DESANZO,
Eduardo CALCAGNO, Raul TOSSO, Silvio FISCHBEIN, Diego MUSIAK
y Hernan GAFFET, entre otros. |
| Representantes
de la actual Comisión Directiva de DAC detallaron a sus
colegas los aspectos mas salientes de la reforma. |
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DAC,
sin perder su histórico e intenso aspecto gremial,
se transforma ahora, también en una Sociedad de Gestión,
que le permitirá celebrar convenios con otras sociedades
de la Argentina y del exterior y estará habilitada
legalmente para recaudar los derechos de autor de sus Directores
Autores Asociados.
Además
entre los cambios más importantes que brinda esta reforma
estatutaria se encuentran: la incorporación de la mujer
en sus cuadros directivos y el respeto por las minorías
políticas.
Se
crean los Consejos Profesionales, Junta Electoral, Comisión
Revisora de Cuentas y una Secretaria de Acción Social.
Es
también un objetivo primordial de la reforma la creación
de una Obra Social propia y un Fondo Compensatorio para el
otorgamiento de Jubilaciones y Pensiones. |
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La
histórica reforma fue votada positivamente y por unanimidad
de los presentes en el acto.
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La
sanción de la reforma fue saludada internacionalmente
por diversas entidades entre las que se destacan:
DGA,
DIRECTORS GUILD OF AMERICA - USA
FEDALA - SPIA, Sociedad Peruana de la Producción
Audiovisual
SINDCINE, Brasil Sao Paulo, ABD - Associação
Brasileira de Documentaristas e Curta-Metragistas, entre
muchas otras sociedades amigas.
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La
Comisión Directiva de DAC
desea agradecer a todos los que de una forma
u otra
han trabajado y dado su apoyo para este
importante paso en la vida de nuestra institución.
Agradecemos
también el apoyo y asesoramiento legal
de la división para Latinoamérica de la CISAC,
Confederación Internacional de Sociedades
de Autores y Compositores.
Por
ultimo también al SICA,
Sindicato de la Industria Cinematográfica Argentina
por su permanente apoyo.
¡Un
gran saludo a todos!
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| Algunas
de las Películas Nacionales a ser estrenadas en el
2006
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Nordeste,
de Juan Solanas
Pueblo chico,
de Fernán Rudnik
Derecho de familia,
de Daniel Burman
El custodio,
de Rodrigo Moreno
La intrusa,
de Ulises Rosell
Agua,
de Verónica Chen
Las vidas posibles,
de Sandra Gugliotta
El destino,
de Miguel Pereira
Pérez, el ratoncito de
los dientes, de Juan Pablo
Buscarini
Arbol de fuego, de Eugenio
Zanetti
Los suicidas, de Juan Villegas
Monobloc, de Luis Ortega
Las mantenidas sin sueños,
de Vera Fogwill y Martín Desalvo
Nacido y criado, de Pablo
Trapero
Atila, de Adrián
Caetano
El método, de Marcelo
Piñeyro
La antena, de Esteban Sapir
La Argentina latente, de
Pino Solanas
Chicha tu madre, de Gianfranco
Quattrini
Samoa, de Ernesto Baca
Opus, de Mariano Donoso
El amor y la ciudad, de
Teresa Costantini
Una estrella y dos cafés,
de Alberto Lecchi
La velocidad funda el olvido,
de Marcelo Schapces
La verdadera historia de Martín
Fierro, de Gerardo Vallejo
Judíos en el espacio,
de Gabriel Lichtmann
La prisionera, de Alejo
Moguillansky y Fermín Villanueva
Cuatro mujeres descalzas,
de Santiago Loza
El tigre escondido, de
Luis Barone
Cándido López,
los campos de batalla, de José Luis García
El buen destino, de Leonor
Benedetto
Lifting de corazón,
de Eliseo Subiela
Pedile a San Antonio, de
Dady Brieva y Gerardo Vallina
Regresados, de Flavio Nardini
y Cristian Bernard
Vísperas, de Daniela
Goggi |
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| Galería
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Raymundo
Gleyzer |
| Director
Cinematográfico
Secuestrado y Desaparecido
por la Dictadura Militar Argentina |
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| Decreto
Presidencial |
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INSTITUTO
NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES
Decreto 132/2006
Desígnanse Presidente y Vicepresidente
del citado Instituto.
Bs.
As., 6/2/2006
VISTO
la Ley Nº 17.741 t.o. Decreto 1248 de fecha 10 de octubre
de 2001, y los Decretos Nº 1536 de fecha 20 de agosto de 2002
y 1538 de fecha 20 de agosto de 2002; y
CONSIDERANDO:
Que
por la Ley citada en el Visto, el INSTITUTO NACIONAL DE CINE
Y ARTES AUDIOVISUALES, que funciona dentro del ámbito
de la SECRETARIA DE CULTURA de la PRESIDENCIA DE LA NACION,
desarrolla ininterrumpidamente la tarea de fomentar y regular
la actividad cinematográfica con una finalidad de interés
público.
Que
por el Decreto Nº 1536/02, citado en el Visto, fue modificada
la naturaleza jurídica del INSTITUTO NACIONAL DE CINE
Y ARTES AUDIOVISUALES, enmarcándose en el régimen
establecido para los entes enumerados en el inciso c) del
artículo 8º de la ley Nº 24.156, sustituido por el
artículo 70 de la Ley de Presupuesto Nº 25.565.
Que
por Decreto Nº 1538/02 también mencionado, se designó
en los cargos de PRESIDENTE y VICEPRESIDENTE DEL INSTITUTO
NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES, a los Sres. JORGE
EDMUNDO COSCIA y JORGE ARMANDO ALVAREZ respectivamente, por
el término de cuatro años.
Que,
en virtud de las Elecciones Legislativas celebradas en fecha
23 de octubre de 2005 y en las cuales fue electo el Sr. Jorge
Edmundo COSCIA para ejercer el cargo de Diputado Nacional
por la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, el mismo se
vio obligado a renunciar a su cargo de PRESIDENTE DEL INSTITUTO
NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES.
Que
con el fin de sostener la continuidad de la gestión
desarrollada, y en virtud de lo dispuesto por el art. 7º del
Decreto Nº 1536/02, resulta imperioso efectuar el nombramiento
del funcionario que ocupará el cargo vacante, por el
término de CUATRO (4) años.
 Que
el Licenciado Jorge Armando ALVAREZ, D.N.I. 14.537.035, por
haber desempeñado funciones en diversos organismos
públicos y particularmente por haber ejercido el cargo
de VICEPRESIDENTE del INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES,
desde el inicio de esa Gestión del Organismo, reúne
los requisitos de capacidad e idoneidad requeridos para el
referido cargo, al par que permitirá la continuidad
de la gestión desarrollada al día de la fecha,
de forma de asegurar una continuidad a las políticas
gubernamentales aprobadas oportunamente.
Que
dada la actividad y el cúmulo de tareas a desarrollar
por el Presidente del Organismo en el país y en el
extranjero, resulta indispensable la designación del
funcionario que ocupará la Vicepresidencia del Instituto
por el término de CUATRO (4) años.
Que
María Beatriz LENZ, D.N.I. 20.033.874 reúne
los requisitos de capacidad o idoneidad requeridos para el
referido cargo en virtud de su experiencia en el desarrollo
de actividades relacionadas con la Gestión Pública,
y particularmente por haber desempeñado funciones en
ese Organismo.
Que
consecuentemente corresponde designar a las máximas
autoridades del aludido Instituto Nacional.
Que
el presente se dicta en uso de las facultades conferidas por
el art. 99 inciso 7º de la CONSTITUCION NACIONAL.
Por
ello,
EL PRESIDENTE DE LA NACION ARGENTINA
DECRETA:
Artículo
1º — Desígnase Presidente del INSTITUTO NACIONAL
DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES al Licenciado Jorge Armando
ALVAREZ (D.N.I. 14.537.035) por el término de CUATRO
(4) años.
Art.
2º — Desígnase Vicepresidente del INSTITUTO NACIONAL
DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES a Doña MARIA BEATRIZ
LENZ (D.N.I. 20.033.874) por el término de CUATRO (4)
años.
Art.
3º — Comuníquese, publíquese, dése
a la Dirección Nacional del Registro Oficial y archívese.
— KIRCHNER. — Alberto A. Fernández. —
Aníbal D. Fernández. |
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| Corea
del Sur
Un ejemplo de ataque a la diversidad
cultural
Reducirán
cuota de pantalla obligatoria |
|  La
cuota de pantalla obligatoria para la exhibición de
películas coreanas en las salas de cine se reducirá
a la mitad, según anunció el día 26 el
ministro surcoreano de Economía, Han Duck Soo.
El
funcionario remarcó que la cuota de pantalla obligatoria
es una institución válida conforme a los términos
comerciales internacionales, por lo que se mantendrá
vigente, aunque de manera reducida.
El
titular de Economía y también vice primer ministro
surcoreano dijo que la reducción de la cuota de pantalla
obligatoria es necesaria para acudir con una actitud más
agresiva a las negociaciones de la Organización Mundial
de Comercio y los tratados de libre comercio.
El
ministro Han reconoció que el sistema, implementado
en el año 1966, contribuyó al progreso de la
industria fílmica nacional. Sin embargo, recalcó
que la decisión de reducirlo fue inevitable si el país
desea estar a la par con la corriente mundial de liberalización
comercial.
El
titular de Finanzas y Economía pidió el entendimiento
del círculo cinematográfico, prometiendo que
brindará toda la asistencia posible para que el cine
nacional crezca como una industria clave de la nación.
Actualmente
la cuota de pantalla obligatoria de Corea fija un mínimo
de 146 días al año para la exhibición
de películas nacionales en las salas de cine. De acuerdo
a la nueva política, esta cuota disminuirá a
73 días desde el primero de julio de este año.
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Carta
desde Montreal |
Estimados
amigos,
Como
ustedes saben, el Gobierno de Corea del Sur ha anunciado que
tiene por objetivo de diezmar por mitad a sus cuotas en pantalla
de las películas nacionales. Anunciaron esta decisión
frente a la fuerte presión de parte de Estados Unidos,
con el que Corea espera concluir un tratado de libre comercio.
De
ser aplicado, el entorno cultural coreano teme que esta importante
reducción de la cuota tenga un impacto muy nocivo sobre
su cine nacional.
La
Coalición Coreana para la Diversidad Cultural (CCDC)
pide con urgencia que le ayudemos en su campaña para
persuadir a su gobierno de mantener la cuota tal cual. Precisamente,
piden a todas las coaliciones y organismos culturales que
envíen cartas de preocupación al gobierno coreano.
En
anexo se adjunta un modelo de carta. Más abajo se encuentra
una lista de contactos a quién debe mandar la carta
de su coalición u organismo.
La
CCDC está en medio de una gran campaña pública
para mantener la cuota. Cada carta que se mande al gobierno
coreano le ayudará en dicha campaña.
Robert
Pilon, Vicepresidente Ejecutivo de la Coalición de
Canadá, viajará a Seúl a finales de esta
semana en nombre del Comité de Enlace Internacional
de Coaliciones para la Diversidad Cultural para brindar nuestro
apoyo.
Les
mantendremos al tanto de todo avance que se produzca en esta
campaña.
La
lista de direcciones de contacto para sus cartas de apoyo
se encuentra en anexo.
Atentamente,
Robert Pilon
Vicepresidente ejecutivo
Coalición Canadiense para la diversidad cultural
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 DIRECTORES
ARGENTINOS CINEMATOGRÁFICOS – DAC –
ha enviado su adhesión a la Asociación de Cineastas
de Corea del Sur y a las autoridades de dicho país manifestando
su total apoyo a defender las conquistas logradas en el área
de la exhibición por los directores coreanos. |
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| Fallo
Judicial
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|  La
Cámara Civil rechazó una demanda intentada por
un actor contra la Asociación Argentina de Intérpretes
donde se reclamaba el dinero correspondiente a su intervención
en películas cinematográficas reproducidas en
canales de televisión abierta o cerrada. Los jueces
afirmaron, en base a las pericias, que la AADI no percibió
las sumas reclamadas. Y destacaron lo contradictorio de la
legislación vigente.
La
demanda contiene algunos conceptos que son importantes para
la interpretación de los derechos autorales, especialmente
los referidos al director cinematográfico, por lo que
reproducimos sus fragmentos más importantes (los destacados
son nuestros).
...Creo
oportuno transcribir textualmente las consideraciones efectuadas
en el recordado precedente por el Dr. Dupuis. Señaló
allí:
“...
Existe discrepancia en el ámbito de la jurisprudencia
acerca de la interpretación del régimen legal
vigente, en lo relativo a la legitimación que le asiste
a la demandada para la gestión colectiva de los intérpretes
actorales”.
“Esa
discrepancia ya se puso de manifiesto en un fallo de la Sala
“C” de esta Cámara del 31 de julio de 1968,
publicado en La Ley Tomo 104, página 61, en el que
la mayoría sostuvo, entre otros argumentos que “el
artista de cine” cuando son varios los que actúan
en una película, no interpreta el argumento base de
la obra, sino sólo al personaje; que el
director artístico se lo debe considerar como único
intérprete del “guión”; que
el legislador no incluyó en el art. 56 de la ley 11.723
a las obras cinematográficas y que la ley no establece
limitaciones en cuanto a los medios para proyectar o exhibir
en público la película cinematográfica,
por lo que es encuadrable dentro del concepto de proyección
o exhibición pública la que se realice por medio
de la radio y la televisión”.
...“Por
el contrario la Sala “A” de este Tribunal con
voto del Dr. de Igarzábal y la adhesión de los
Dres. Di Pietro y Escuti Pizarro, consideró que
al tratarse de películas cinematográficas, el
intérprete protegido es el director de la obra y no
los actores que trabajan en ella, y que la Asociación
Argentina de Intérpretes carece de legitimación
para demandar el cobro de los derechos por exhibición,
en representación de los actores argentinos en general,
es decir con carácter universal dejando al margen las
reglas del mandato o la cesión de derechos....
“El
fallo de esta última Sala sostiene que “los actores
son los personajes de una acción en una obra literaria,
que la representan, es decir que la hacen presente con palabras
o figuras que no le pertenecen, sino que lo son de la propia
obra, o que corresponden a las situaciones que en ella se
genera...”.Y luego de distinguir entre la actuación
y la interpretación, concluye
que el director de una obra cinematográfica originada
en una obra literaria se convierte en intérprete de
la misma, con el propósito de transmitirla al público
según su propia concepción. Esa interpretación
a cargo del director -dice- termina así por detentar
gravitación e importancia tal que, ni los actores ni
los colaboradores ni el propio espectador, salvo que el director
se proponga lo contrario, pueden alterar el sentido, significado
“mensaje”, en fin, interpretación que él
hizo”.
“Ello
importa, a su juicio, la auténtica creación,
originalidad e individualidad que la ley 11.723 ha querido
proteger y que el decreto 746/73 no ha desvirtuado. Niega,
en definitiva, al actor el carácter de intérprete.
No puede hablarse -dice- de intérpretes del intérprete,
desde que en el caso de los actores no existe, ni debe existir
creatividad en tal sentido sino que aceptación
y desarrollo de un personaje determinado, explicado, descrito,
señalado, según la original idea del director,
que desempeñado de acuerdo con su capacidad artística,
ha de terminar por responder dentro de la obra cinematográfica
a aquella interpretación personalísima de quien
lo dirige de acuerdo con las circunstancias de tiempo y lugar
que asimismo impone. Asimismo -resaltan los autores citados-,
que de dicho fallo no se desprende si los directores, como
intérpretes de la obra cinematográfica, son,
según el art. 56, acreedores a un pago por cada proyección”.
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| Música
y cine francés en guerra contra ley que autoriza las
copias por Internet |
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| Johnny
Hallyday, Patrick Bruel, Francis Cabrel o Pascal Obispo son
sólo algunos de los múltiples artistas franceses
que han puesto el grito en el cielo al enterarse del visto
bueno de los diputados de su país a la práctica
conocida como "peer to peer".
A
cambio de una "licencia global", es decir de un
pago general al suministrador de internet, los diputados autorizan
a los internautas a copiar a voluntad música, películas
o juegos de vídeo.
Las
enmiendas presentadas por un diputado de la conservadora y
gobernante UMP y por otro de la oposición socialista
salieron adelante con 30 votos a favor (de ambos grupos) y
28 en contra.
Frontalmente
opuesto a la idea de "licencia global", el ministro
de Cultura, Renaud Donnedieu de Vabres, piensa contraatacar.
Tiene previsto someter las polémicas enmiendas a un
nuevo voto.
Obligado
a dejar para 2006 la aprobación de su proyecto de ley
sobre los derechos de autor en la sociedad de la información,
que quería cerrar antes de finales 2005, Donnedieu
de Vabres no está solo en su combate en contra del
pirateo en Internet.
Los
artistas ya citados, así como Alain Souchon, Michel
Sardou, Cali, Benabar o Corneille, entre otros, han firmado
un comunicado en el que precisan que el hecho de que estén
en contra de las sanciones contra los internautas que copien
sus discos no quiere decir que apoyen el concepto de "licencia
global", que "amenaza la creación".
"Legalizar
que se copie la música de manera casi gratuita equivale
a matar nuestro trabajo", según Hallyday, mientras
que para Cabrel las enmiendas aprobadas "niegan el valor
de la cultura".
"Si
la música se convierte en gratuita, entonces pido a
los representantes del Estado que trabajen por el bien público
y que lo hagan gratuitamente", propuso Sardou. Bruel
se preguntó si es democrático que se apruebe
una ley, que "a corto plazo equivale a la muerte de la
creación" en Francia, con los votos de "un
puñado de diputados" y en plena noche.
El
mismo malestar se detecta en el mundo del cine, donde, por
ejemplo, el cineasta Pierre Jolivet planteaba: "si estamos
en un mundo donde se decide que la cultura es gratuita porqué
no también la comida". El Sindicato nacional de
los editores fotográficos, la Unión nacional
de los autores y compositores, el sindicato nacional de autores
y compositores, así como la Cámara sindical
de la edición musical también han mostrado su
hostilidad a esa medida.
La
única nota discordante la ha puesto la Sociedad de
percepción y de distribución de derechos de
artistas e interpretes de la música y de la danza,
que afirma disponer de 13.500 firmas de sus asociados a favor
de la "licencia global", pero no dice quiénes
son. El proyecto de ley gubernamental trata de luchar contra
el pirateo de películas y música en internet
al asimilarlo al delito de falsificación.
Se
calcula que el 38 por ciento de las películas estrenadas
entre el verano de 2004 y la mismas fechas de 2005 han sido
ya pirateadas. Las industrias del disco y del cine estiman
en 4.600 y 3.000 millones de dólares, respectivamente,
sus perdidas por pirateo.
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InfoDAC
/ 62 | FEBRERO DE 2006
DAC | DIRECTORES ARGENTINOS CINEMATOGRÁFICOS. Asociación
fundada el 23 de julio de 1958
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