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... Comentarios
sobre el boletín |
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| Asamblea
Eleccionaria, nueva Comisión Directiva
El
28 de septiembre próximo pasado se realizaron elecciones
en la DAC. Por primera vez en su historia institucional se
presentaron dos listas. Con la presencia de 45 directores
y representantes de la Inspección General de Justicia
se llevó a cabo el acto eleccionario resultando elegidos
para integrar la nueva Comisión Directiva los siguientes
directores cinematográficos: |
| Presidente:
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· CARLOS GALETTINI |
| Vicepresidente:
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·
RICARDO WULLICHER |
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·
GABRIEL ARBÓS
· CÉSAR D´ANGIOLILLO
· VICTOR DINENZON
· BEBE KAMIN
· ALBERTO LECCHI
· JAIME LOZANO
· HORACIO MALDONADO
· SANTIAGO CARLOS OVES
· ROLANDO SANTOS
· JUAN BAUTISTA STAGNARO |
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| Se
abre una etapa nueva en la Asociación de Directores comprometiéndose
la Comisión Directiva a trabajar para alcanzar, entre
otros, los siguientes objetivos: |
| 1.
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Definición del rol Director Cinematográfico. Conformación
de un padrón completo y público. |
| 2.
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Constitución
de una Sociedad Única de Directores Cinematográficos
que, en forma proporcional y democrática, represente
a todos los realizadores cualquiera sea su ideología,
opinión, tendencia estética o preferencia profesional
y se transforme en un espacio de convivencia en la diversidad,
así como el lugar de defensa de los derechos del sector. |
| 3.
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Constitución
de una Sociedad de Gestión para el derecho de autor,
con autoridades calificadas y competentes, que expresen los
intereses de todo el espectro del sector de los directores. |
| 4.
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Participación
plena en el Consejo Asesor del INCAA que ejerza cabalmente las
funciones que le faculta la ley de cine. |
| 5.
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Defensa
de los intereses de todos los asociados, en los diferentes ámbitos
de decisión en los que participen sus delegados, acompañando
y representando ante el INCAA los proyectos cinematográficos
del asociado que así lo requiera. Difusión de
las resoluciones de los comités. |
| 6.
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Reforma
de los estatutos de la entidad, para ponerla al día con
las necesidades actuales y en búsqueda de un funcionamiento
colectivo más dinámico y representativo para la
inclusión de nuevos directores y directoras, tendiendo
a un modelo de organización de lucimiento colectivo y
jerarquizado de la profesión. |
| 7.
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Gestionar
y concretar la existencia de una Casa del Director Cinematográfico. |
| 8.
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Desarrollar
y participar de los espacios del quehacer cultural nacional
e internacional. |
| 9.
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Integrar
las federaciones internacionales de directores y autores cinematográficos. |
| 10.
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Concretar
un sistema de asistencia social para los directores cinematográficos
argentinos. |
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Galería
Leopoldo
Torre Nilsson |
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| A
los Colegas Directores |
Después
de muchos años acompañando a otros directores
al frente de la entidad, me toca ahora presidirla en un momento
especial para los directores cinematográficos.
Así
como sabemos que nuestro ciclotímico trabajo nos quita
tiempo para ocuparnos de los problemas gremiales, también
sabemos que los momentos fundamentales, como la ley de cine,
o la oposición al IVA en la cultura, nos encontró
firmes, unidos y exitosos.
Me
toca ahora, digo, un momento especial para los directores
de cine de Argentina y de Latinoamérica, donde ocurre
el despertar del reconocimiento del derecho de autor audiovisual.
Este derecho que por ley existe en Argentina, aún no
es posible percibirlo. Necesitamos para lograrlo mucho trabajo,
consenso y firmeza, pero este desafío lo podemos encarar
con confianza porque estamos transitando ese momento de importancia
que nos deberá encontrar, más temprano que tarde,
firmes, unidos y haciendo valer nuestros derechos.
Carlos
Galettini
Presidente |
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Iluminados
por el fuego
Premio
especial del jurado en San Sebastián
En
el reciente Festival Internacional de Cine de San Sebastián
la película dirigida por Tristán Bauer obtuvo
el mencionado galardón en la Sección Oficial
Competitiva. Nuestro cálido reconocimiento al cineasta,
y a todos los que lo acompañaron, en la invalorable
tarea de recuperar nuestra memoria. |
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| Infos |
| Durante
la realización de la primera reunión de la nueva
Comisión Directiva se cumplimentó lo dispuesto
por la I.G.J. procediéndose a designar los cargos de
Secretario, Prosecretario, Tesorero y Protesorero que fueron
adjudicados a HORACIO MALDONADO, GABRIEL ARBOS, ROLANDO SANTOS
y VÍCTOR DINENZON respectivamente ratificándose
a CARLOS GALLETINI como presidente y RICARDO WULICHER como vicepresidente.
El resto de los integrantes de la CD permanecen como vocales
de la misma. |
| Se
llevó a cabo una reunión en la que participaron
autoridades del INCAA y los integrantes de la CD DAC. Estuvieron
presentes el Presidente, JORGE COSCIA, el vicepresidente, JORGE
ALVAREZ y el gerente de fomento, FABIAN BLANCO. Se trataron
diversos puntos de interés y se acordó de mantener
reuniones periódicas para el intercambio de opiniones
entre las instituciones. |
| Un
cuerpo de asesores letrados presentó un trabajo referido
al derecho de autor que será analizado por la CD. En
dicho informe se analiza el estado actual del trámite
de la constitución de una sociedad de gestión
y los mecanismos necesarios para avanzar en el tema. |
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Nuevos
Socios
En
los últimos días se han incorporado a nuestra
entidad los directores cinematográficos:
| Mariana
Arruti |
Trelew |
| Gaston
Birabent |
Cautiva |
| Gustavo
Marcelo Corrado |
El
armario |
| Mariano
De Rosa |
Mala
Epoca |
| Gustavo
Cova |
Alguien
te esta mirando |
| Alejandro
Chomski |
Hoy
y mañana |
| Gabriela
David |
Taxi,
un encuentro |
| Hernan
Gaffet |
Oscar
Alemán
/ Vida
con swing |
| Carmen
Guarini |
H.I.J.O.S.
El alma en dos |
| Ana
Halabe |
La
segunda muerte - E –2006 |
| Adrian
Jaime |
Los
perros |
| Silvana
Jarmoluk |
Pescadores |
| Juan
José Jusid |
Apasionados |
| Matin
Lobo |
Dos
ilusiones |
| Antonio
Eduardo López |
El
hombre invisible |
| Roberto
Maiocco |
Un
minuto de silencio |
| Patricia
Martin Garcia |
El
jardín de las espérides |
| Fernando
Musante |
Maten
a Peron |
| Héctor
Olivera |
Ay,
Juancito |
| Michelina
Oviedo |
Mate
cosido |
| Emiliano
Penelas |
Matanza |
| Pablo
Reyero |
La
cruz del sur |
| Daniel
Ritto |
Plástico
cruel |
| Fermín
Rivera |
Pepe
Núñez, luthier |
| Fernando
Spiner |
Adiós
querida luna |
| Nestor
Sanchez Sotelo |
Testigos
Ocultos |
| Susana
Tozzí |
SOS–Gulubú |
| Marina
Valentíni |
Bahía
mágica |
| Gerardo
Vallina |
Putos
eran los de antes - E – 2006 |
| Ana
Zanotti |
Mixtura
de vida |
| Bernardo
Borenholtz |
Socio
adherente |
Les
damos la mejor de las bienvenidas. Nos alegra que cada vez
seamos más los que pertenecemos a esta institución
que está por cumplir sus primeros cincuenta años
de vida. |
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| Cine
Argentino, un momento particular |
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Hace
pocas semanas se produjo un hecho de singulares, y extrañas,
características. Tres películas argentinas –EL
AURA (Fabián Bielinsky), TIEMPO DE VALIENTES (Damián
Szifrón) e ILUMINADOS POR EL FUEGO (Tristán
Bauer)– encabezaron las cifras de recaudaciones.
Además,
junto a otras películas nacionales en cartel –ELSA
Y FRED (Marcos Carnevale) entre varias– el cine nacional
convocó a más del 45% de los espectadores que
concurrieron a las salas en el fin de semana. Más allá
de las diversas interpretaciones que puedan hacerse sobre
el fenómeno, sobresale el trabajo de quienes fueron
los gestores y principales responsables de las obras en cuestión.
En
cada una de ellas, independientemente de sus temáticas,
géneros y estilos, se revela un alto nivel de profesionalismo,
una calidad indudable en su realización cinematográfica.
Si el director es el principal responsable del resultado de
una película podemos afirmar que contamos con profesionales
que pueden dar cuenta de dramas históricos, policiales
de corte personal, comedias de gran eficacia o historias de
gran humanidad en el campo de la ficción y fuertes
testimonios sobre la crisis –LA DIGNIDAD DE LOS NAIDES
(Pino Solanas), CHAGAS: UN MAL ESCONDIDO (Ricardo Preve)–
el retrato de un artista –ESPEJO PARA QUE ME PRUEBE
EL SMOKING (Alejandro Fernández Mouján–
y otros ejemplos del género documental actualmente
en pantalla.
Es
cierto que hubo muchos otros factores que permitieron concretar
estas obras -productores, técnicos, actores, el propio
INCAA- pero en este caso queremos hacer foco sobre nuestros
colegas. No por ello habrá que dejar de estar alerta
en relación a la calidad y riesgo de las obras cinematográficas
que se producen.
Mantener
el espíritu crítico es una de las condiciones
de crecimiento de nuestro cine. Pero hoy queremos festejar
que varios de nuestros directores cinematográficos
han colocado al cine argentino en un lugar de la exhibición
como nunca antes había sucedido. Un abrazo fraternal
para ellos
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Concursos
Están
en período de convocatoria los concursos de Primeras
y Segundas Películas, cuya fecha de vencimiento fue
postergada, y el de Cortometrajes conocido como HISTORIAS
BREVES. Las reglamentaciones pueden consultarse en la página
web del INCAA (www.incaa.gov.ar).
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| Cifras,
Espectadores, Recaudación |
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2005 |
VARIAC
2004 |
| Espectadores
(ene-sep) |
28.620.006
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-19% |
| Recaudación
Taquilla Bruta $ (ene-sep) |
$196.672.945 |
-17% |
| Recaudación
Salas AFIP (ene-sep) |
$14.910.664
|
-12% |
| LECTURA
DE CUADRO:
la cantidad de espectadores al 30 de septiembre
cayó en casi 7 millones de espectadores,
equivalente a un 19,4% menos respecto del año
anterior. |
| La
recaudación AFIP de salas al 30 de septiembre
disminuyó casi 2 millones de pesos equivalentes
a 12% menos respecto del año anterior. |
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| Recaudación
AFIP 3 trimestres |
$58.318.662
|
11% |
| La
recaudación AFIP en TV-VIDEOS y SALAS al
30 de septiembre aumentó 5,6 millones de
pesos equivalentes a un 11% respecto del año
anterior. |
| 3
Trim. 2005 en U$S |
20.109.883
USD |
|
| 3
Trim. 2000 en U$S |
39.013.572
USD |
(Pre-devaluación) |
| 1
U$S = 2,94 |
| Fuente:
CINEDISTICA en base a datos AFIP |
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| Se
observa una notable caída de la concurrencia
a salas de cine. Casi 7 millones menos de espectadores
comparando igual período con el año anterior.
¿Cuál es la causa? La cifra no se vería
tan alarmante si comparamos con los años anteriores,
allí podemos ver que el 2005, si bien cayó
un 19% en relación al 2004 es superior en un
6,1% al 2003, un 12,7% al 2002 y un 13,7$ al 2001. Es
decir que el año atípico -y pareciera
inigualable- fue el 2004 que tuvo como singularidad
una gran cantidad de películas hollywodenses
con grandes éxitos de taquilla. Precisamente
la caída de éxitos taquilleros fue experimentado
en Estados Unidos donde también la concurrencia
tuvo una disminución del 10%.
Algunos
expertos opinan que en el 2005 se ha sentido finalmente
la competencia de DVD Hogareño y la TV HD cuya
tendencia consolida ver el cine con mucha calidad en
casa, sin embargo se trataría de una multiplicidad
de causas donde hasta se involucra el aumento de galón
de nafta que atenta contra la movilidad hacia las salas.
Aún así, la respuesta de las majors parece
ser que es más superproducciones para lanzar
en el 2006.CINE NACIONAL Transcurridas 41 semanas (hasta
el 13/10), se estrenaron 44 largometrajes nacionales
ocupando hasta el momento un 11% del mercado El 80%
(de ese 11%) corresponden a cuatro películas
nacionales con muy buena performance: Papá se
volvió loco de Rodolfo Ledo, Elsa y Fred de Marcos
Carnevale, El aura de Fabián Bielinsky e Iluminados
por el fuego de Tristán Bauer.
La
recaudación AFIP con destino al Fondo de Fomento
Cinematográfico –considerando los impuestos
al Cine, la TV y el Video– aumentó un 11%
en relación a igual período del 2004.
Si bien se produjo una disminución en el Sector
Salas de Cine, la recaudación de impuestos en
TV (+18%=5,5 millones de $) y en Sector Videos (+38%=2
millones $) se incrementaron sensiblemente. Dichos aumentos
no corresponden a nuevas políticas de fiscalización
sino simplemente al aumento del promedio de segundo
publicitario de TV y de la renta de alquileres de Videos.
O sea inflación directa trasladada a precios |
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| Reflexiones
Desde
la aprobación de la Ley de Cine, 24.377/94, hay varios
artículos de la misma que no han sido reglamentados.
Vale mencionar lo referido a la política de exhibición
del cortometraje o la representatividad de los diversos sectores
de la actividad cinematográfica. De este tema derivaron
diversos conflictos entre organizaciones de directores de
cine. La propia ley creó las condiciones para que se
multiplicaran los “agrupamientos” de profesionales
ya que en su artículo 2 referido a la constitución
del Consejo Asesor del INCAA postula que sus integrantes “serán
propuestos por las entidades que, con personería jurídica
o gremial, representen a los sectores del quehacer cinematográfico..”.
Agrega que “Si existiere en un mismo sector más
de una entidad con personería jurídica o gremial,
dicha propuesta será resuelta en forma conjunta quedando
vacante el lugar respectivo hasta tanto no se produzca el
acuerdo entre ellas”. La única condición
para tener un lugar, o influir en su definición, en
el Consejo Asesor es agruparse y obtener la personería
jurídica.
Las
sociedades profesionales no son sino asociaciones civiles
que pueden constituirse sin complicaciones. Los abogados comenzaron
a patrocinar “conjuntos” llamados a sí
mismos a protagonizar la actividad del sector independientemente
del número de sus integrantes, la historia de su propia
existencia o cualquier antecedente significativo. Así
se multiplicaron las asociaciones de directores y productores
produciéndose el absurdo institucional de múltiples
entidades algunas de muy bajo número de integrantes.
Lo antedicho no pretende, ni mucho menos, negar la libertad
de asociación. Más bien intenta encontrar sentido
a una situación que provoca la parálisis real
de un organismo colectivo de importancia institucional, el
Consejo Asesor de funcionamiento irregular en los dos últimos
años, y de intentar una reflexión que supere
una situación legalmente correcta y políticamente
lamentable.
Es
complicada la constitución de sociedades donde deben
convivir opiniones y tendencias muy diferentes. A eso hay
que agregar lo que le corresponde al director cinematográfico,
un ejemplar de autorreferente y poco adicto al intercambio.
Sin embargo existen muchos ejemplos de sociedades que, si
un objetivo común las nuclea, integran a individuos
de muy diversos perfiles. Se puede partir que a los directores
de cine les interesa el cine, dirigirlo. Y que en función
de su objetivo profesional y expresivo, de su capacidad como
artista o narrador, como portavoz de la sociedad que habita
o de los fantasmas que lo perturban, centrará su interés
en lograr mejores condiciones para expresarse, filmar, crear.
El respeto de ese fundamento central debe estar en las bases
de una programática común que permita convocar
a todos los que se desempeñan en la dirección
cinematográfica.
En el caso de los directores de cine sería deseable
definir qué condiciones se deben cumplir para integrar
una asociación que los agrupe. Si bien hay algunos
criterios que se emplean (por ejemplo haber dirigido una película
de largometraje y que se haya estrenado en paso 35mm) son
tan arbitrarios como otros de similar contenido. La mayoría
de los directores han pasado por la intensa experiencia de
la producción, la puesta en escena, el ajuste del montaje,
la construcción de un discurso audiovisual que de cuenta
de su necesidad expresiva. Por eso Directores Argentinos Cinematográficos
propone dialogar a los colegas que no pertenecen a la Entidad
para encontrar las fórmulas que permitan acordar el
logro de los objetivos comunes que compartimos:
-
materialización
del derecho de autor consagrado legalmente
-
obra social calificada y eficiente
-
construcción de una Casa del Director de Cine
-
representación genuina en diversos espacios institucionales
-
defensa de las condiciones de trabajo y contratación
de los directores de cine
-
otras metas que hacen a la dignidad y jerarquía de
la profesión.
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InfoDAC
60 | OCTUBRE 2005
DAC | Directores Argentinos Cinematográficos. Asociación
fundada el 23 de julio de 1958
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